«Потомок»

Рецензия

Вряд ли Марк Твен, в конце 19-го века написавший иронический роман «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура», предполагал, что истории о «попаданцах в прошлое» в России начала 21-го века станут чрезвычайно популярными. Понятно, что авторы улавливают интерес современного, особенно молодого читателя к истории, которая, как известно, не столько рассказывает о былом, сколько объясняет нынешнее, и используют его каждый в меру своих талантов. Литературный прием – всего лишь прием, сам по себе он не несет оценочных коннотаций, и хорош или плох ровно настолько, насколько помогает раскрыть конечную идею.

Автор пьесы «Потомок» Владимир Жеребцов, забрасывая молодого человека Диму из нашего времени в самую гущу событий Великой Отечественной войны, не ставит перед своим героем задачу прогрессорства или изменения хода исторический событий. Потому что Дима – не герой. Он обычный, простой парень, живет – никого не трогает, ни к чему великому не стремится. Понятный такой «чел» для сидящих в зрительном зале. Шел на автобус, забрел в музей. Случайно. И тут такое! То ли сон, то ли бред какой-то.

Сценография спектакля «Потомок» в постановке режиссера краснодарского Театра Защитника Отечества Сюзаны Акопджанян подчеркивает первые ощущения «гостя из будушего» как не-яви. Затемненный задник, деревянный А-образный столб с архаичным громкоговорителем, и кипы, кипы, кипы каких-то бумаг. На сцене – люди в гимнастерках, солдат с огромным, похожим на бутафорский, автоматом ППШ (Юлай в исполнении Данилы Дегтярева).

Для Димы (Георгий Шадрин) все происходящее воспринимается именно как дурной сон. И то, что он вдруг оказался в военном госпитале 1942-го года, который срочно эвакуируется, потому что немцы совсем рядом – раненых уже вывезли, но остались еще архивы, медикаменты, и военный врач Лидия Огурцова (Оксана Шевелева), легкораненный боец Юлай и девушка Настя (Светлана Компетова) ждут последний грузовик, чтобы успеть присоединиться к нашим. И то, что его они принимают то ли за шпиона, то ли за дезертира, то ли за психа. Но ведь он нормальный, а они сами-то – не настоящие!

Даже пластика актеров в начале спектакля подчеркивает несостыковку двух временнЫх взглядов – наш современник суетлив, он дергается, мечется, в то время как движения персонажей из прошлого точные, четки, даже немного картонные.

Но в этом вся суть постановки. Спектакль, обозначенный в афише, как героическая метаморфоза, построен таким образом, что условные, как бы понарошку, персонажи постепенно проявляются в живых, наполненных страстями и смыслами, людей. Девушка Настя, вся семья которой погибла под бомбами, мечтает о любви. Боец Юлай, влюбленный в Настю, идя в бой, говорит главные свои – и возможно, всего спектакля – слова: «Какой там коммунизм будет дальше, я не знаю. Я сейчас помирать пошел. Знаешь, зачем? За нее (за Настю), и за нее (за доктора), и за тех, кто дома остались».

Разве они могут быть не живыми, не настоящими?

Особенно ярко метаморфоза «очеловечивания» прослеживает в образе капитана НКВД Лабудыгина (Геннадий Николенко). Вначале он появляется на сцене буквально как аллегория главного борца с «врагами народа» – блестящие сапоги, наглухо застегнутая шинель до пола, фуражка, из-под которой не видно лица. Он не ходит, а ступает; он не говорит, а допрашивает. Но когда метафизическое зло за сценой приближается вплотную, мы вдруг видим его простое, немного растерянное лицо и слышим его человеческий, без пафоса голос: «Знаешь, я когда сам людей на смерть посылал, всегда думал — смогу я сам или нет ее по мужски принять? Кажется, повезло».

Так персонажи становятся людьми, а люди, умирая, становятся героями.

Трагическая, по сути история. Потомок, встретившись лицом к лицу со своими предками, мало что может рассказать им о светлом будущем. Война продлится еще три кровавых, долгих года. Коммунизма не построили. Любовь – это когда пошел на танцы, склеил девчонку. Правда, Юрий Гагарин в космос полетел. Вот это хорошо.

Но финал спектакля вселяет надежду. Потому что девушка Настя – единственная — выжила, выбралась из окружения, дошла до наших и передала им важные сведения.

«Она дошла! Она дошла!» – радостно, почти исступленно кричит залу потомок Дима, и в его крике слышится надежда для всех нас. Надежда, что мы тоже можем дойти – до правды, до искренности, до понимания чувства долга и настоящей любви к Родине.

Автор рецензии Олег Тихомиров